El mode de color gràfic ha de ser CMYK o escala de grisos.
2. Si es requereix una gran àrea de fons negre pur en una imatge en color, es recomana utilitzar K:100,C:30. Aquest negre serà més brillant quan s'imprimeixi que el negre d'un sol-color. Al mateix temps, la presència de la placa blava pot compensar la deficiència de la impressió de la placa negra que no és precisa. Per descomptat, aquest valor no és fix. Una vegada vaig fer un pòster-de doble cara i vaig fer servir K:100 i C:80. Això va ser perquè l'àrea era massa gran i la impremta era ràpida, cosa que dificultava la solidificació dels colors. Per tant, els valors s'han incrementat en conseqüència. A més, si hi ha patrons-de tons càlids a tota la imatge amb vores de plomes o transparència de-tons càlids, etc., els valors en aquest moment s'han d'ajustar segons els tons càlids principals reals. Per exemple, K:100, M:60, Y:70. Les parts de transició d'aquests patrons són molt còmodes i no tan estranyes com quan K:100. Aquest fenomen pot ser observat per tothom mitjançant un experiment a PHOTOSHOP.
3. Els caràcters blancs o les línies blanques fines es reflecteixen en els patrons multicolors. Quan trieu un tipus de lletra (o el pes de les línies), aneu amb compte de no utilitzar tipus de lletra massa prims com ara Fangsong o Xiyuan. En lloc d'això, proveu d'utilitzar tipus de lletra amb línies diferents com Heiti o Lishu per evitar la possibilitat d'un registre de placa inexacte i text o línies poc clars.
4. Quan es fabriquen etiquetes petites i altres articles que requereixen premsat i perforació de la caixa, és important tenir en compte que el marc exterior no s'ha de dissenyar tant com sigui possible. Perquè, si hi ha fins i tot una lleugera desviació en la posició de la placa durant el procés de laminació de la caixa, es farà que un costat sigui més gran que l'altre.
5. A l'hora de dissenyar paper diari i impressió offset, és important tenir en compte que tant paper diari com paper offset consumeixen molta tinta. Per tant, a més de parar atenció al recompte de malles en fer la pel·lícula, també cal reduir el croma en conseqüència durant la producció. Per exemple, quan feu un esborrany de diari, si necessiteu veure una escala de grisos de 30, establiu l'escala de grisos al voltant de 24 durant la producció. D'aquesta manera, quan s'imprimeix en paper de diari una mica gris, L'efecte real és equivalent a una escala de grisos de 30. (Doble) El paper offset és més blanc que el paper de diari. L'ajust de croma pot ser inferior al de la impressió normal de plaques de coure i superior al dels esborranys de diari. L'ajust específic depèn de l'experiència i el sentiment.
Els diferents processos implicats en la impressió són extremadament nombrosos i no es poden enumerar un per un. De moment, els que puc pensar són relativament propensos a cometre errors. Espero que els experts i amics experimentats els puguin corregir i complementar.
Als amics que són nous en la indústria, encara vull dir unes paraules. No publiqueu immediatament preguntes sobre qualsevol problema que sorgeixi. Primer, descobreix-ho tu mateix per veure on rau el problema. Podeu cercar a les pàgines web de disseny i impressió corresponents. A més, mantingueu contacte freqüent amb la part següent (impremtes, empreses de-fabricants de planxes, empreses d'impressió d'injecció de tinta, empreses de-fabricants de targetes, etc.) per entendre el flux del procés, els requisits del procés, el rendiment dels equips, etc. L'experiència s'acumula, no llegint llibres o simplement escoltant els altres. Si no t'hi impliques, sempre serà una xerrada buida en paper i de res.
